在3月底举行的第13届香港影视博览之亚洲电影投资会(HAF)上，日本导演河濑直美的入选计划“And Protect，Protected”获得了“Paris Project”奖。这部纪录片将延续她近年来一贯的主题，深入探讨现代人面对生与死的态度。
日本导演河濑直美
河濑直美带着她的新片计划来香港参加亚洲电影投资会(HAF)，多少显得有些奇怪。一来，她前年刚刚凭《殡之森》一片夺得戛纳电影节评委会大奖，找些小投资来拍她个人色彩浓郁的电影，应该不成问题；二来，近几年的HAF摆明了更倾向于商业价值高的项目，比如内地导演宁浩，这次的大奖得主也是罗宏镇(去年韩国卖座片《追击者》导演)与林超贤，河濑直美的电影一直口碑上佳，却很难进入主流院线。不过她此行也不算空手而归，最终还是得了一个小奖，名为“ParisProject”。这是一个非现金的奖项，资助导演前往巴黎国际电影节。
河濑直美入围本年度HAF的计划，暂定名为“And Protect，Protected”(保护，被保护)。据她自己介绍，这是一部16厘米(放大到35 厘米)、预计90分钟长的纪录片，投资约为50万美元。事实上，河濑直美一直交替拍摄纪录片和剧情片，而她的剧情片(比如《殡之森》)的拍摄手法，受到纪录片的很大影响，在美学上可谓一脉相承。
“And Protect，Protected” 围绕一家名为“生之屋”的产科诊所展开。这家诊所位于一个旧村舍内，周围树木环抱，“犹如一座受神荫护的乡村神龛”。孕妇们在这里锯木砍柴，清洗木地板，仿佛回到了江户时代。吉村医生于1961年开设了这家诊所，很多孕妇在这里进行自然分娩。近半个世纪来，在拒绝使用药物及医疗设施辅助的情况下，这里已经接生了超过两万人。
上世纪60年代正值日本经济高速增长期，孕妇越来越多选择去医院生产，而不是使用传统的接生婆。那时，吉村医生也在使用先进的医疗设备接生，但他渐渐意识到这未必是较好的办法，并且开始思考生产的真正意义。他发现通过自然分娩，凭藉大自然的力量而诞生的生命，本身就是一种“美”。他经常为刚进行了自然分娩的母亲和新生的婴儿拍照，他们的脸上往往充满了出其不意的令人感动的表情。后来，日本各地因不同原因而不能顺利自然分娩的妇女纷纷闻风而至，希望得到吉村的帮助，吉村则无论何时都不分昼夜地独自看护着她们，静待她们成为一个“真正女人”的时刻的来临。
2006年拍完纪录片《新生》(又名《垂乳女》)之后，河濑直美就认识到生命不是一个个体的故事，而是一条自亘古以来便不可断裂的生命之链。她花了一年时间，拍摄了一名妇女在“生之屋”自然产子的过程，因为“分娩是人类仅余的自然过程，而这正是真理之所在”。她相信这个过程中包含了一些现代人应该铭记的东西，对于今日混乱的世界或许是一剂良药。“受孕、分娩和哺育生命，是人类天性的不同阶段，但这些似乎已岌岌可危，为什么？我们是否已忘记要做好人类的本分？相反地，现代社会正穷竭其力，去建构一个系统，使身处其中的人将这些问题置若罔闻？‘安全’、‘舒适’、‘简单’、‘快捷’成为广告最炫目的用词，仿佛它们就是所有人的终极追求。然而，人若是缺乏亲身经验所给予的力量，就不会得到真正的快乐。”
生与死，一直是河濑直美执着的主题，而且似乎近年来一直在她的作品中交替出现。2003年的纪录片《黄樱花的来信》，是日本著名摄影及电影评论家西井一夫(Kazuo Nishii)得知身患胃癌之后，请河濑直美用摄影机为他记录下自己走向死亡的全过程；2006年的《新生》，则是一部32分钟的DV 纪录片，记录了河濑直美90岁的祖母以及她自己产下儿子的过程
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